POR PATRICIO MORA
Licen­ciado en arqui­tec­tura de la  Uni­ver­si­dad de Concepción

QUIENES SON

POSTCHILE –pla­ta­forma de pro­yec­tos post catás­tro­fes, es un colec­tivo cana­li­za­dor de inves­ti­ga­ción, refle­xión y pro­pues­tas crea­das por la ciu­da­da­nía activa frente a la res­puesta ante catás­tro­fes natu­ra­les, tales como terre­mo­tos, tsu­na­mis, erup­cio­nes vol­cá­ni­cas, inun­da­cio­nes, sequia, ava­lan­chas, tor­na­dos  etc. con la arqui­tec­tura y el urbanismo.

Este colec­tivo esta con­for­mado  por Pro­yecta Memo­ria [www.proyectamemoria.cl] y Bio­bio Pro­yecta [www.biobioproyecta.cl], orga­ni­za­cio­nes comu­ni­ta­rias  con­for­ma­das por arqui­tec­tos, estu­dian­tes y licen­cia­dos en arqui­tec­tura, perio­dis­tas, dise­ña­do­res grá­fi­cos que nacen post terre­moto en la zona de la catás­trofe, Con­cep­ción.   En pla­ta­forma ya hemos publi­cado tra­bajo de ellos como

La XII Bie­nal de Venecia

Guía para la recu­pe­ra­ción y reuti­li­za­ción de los escom­bros sim­bó­li­cos en el espa­cio público

Recons­truc­ción y Par­ti­ci­pa­ción: Opor­tu­ni­da­des y desa­fíos post terremoto 

MANIFIESTO:

Durante los últi­mos 130 años, Chile ha expe­ri­men­tado 25 expe­rien­cias de gran­des terre­mo­tos en  de un sismo supe­rior a 7.5 gra­dos de mag­ni­tud cada 6 años, con­tra los inter­va­los de 20 de años de Japón, 50 de México y 90 en Cali­for­nia.  A nivel mun­dial ocu­pa­mos el segundo lugar en cuanto a frecuencia.

Junto con lo ante­rior, somos un País con fuerte acción vol­cá­nica, cons­tan­te­mente esta­mos sufriendo inun­da­cio­nes, alu­vio­nes y otros desas­tres natu­ra­les. La catás­trofe está en nues­tro ADNy quedó de mani­fiesto tras el 27 de febrero pasado, cuando muchos de nues­tros pobla­dos des­a­pa­re­cie­ron por completo.

Sin duda lo ante­rior es lamen­ta­ble, pero tam­bién nos pre­senta la posi­bi­li­dad de empe­zar de cero, es por esto que la Arqui­tec­tura y la pla­ni­fi­ca­ción urbana se trans­for­man en herra­mien­tas re fun­da­cio­na­les impor­tan­tí­si­mas. Es lógico, enton­ces, que exis­tan polí­ti­cas sobre cómo actuar, desa­rro­llar y plan­tear las ciu­da­des en situa­cio­nes de cri­sis y poder hacer algo más efi­ciente de lo que se ha hecho hasta ahora. Dicho de otro modo: no pode­mos seguir rein­ven­tán­do­nos cons­tan­te­mente, debe­mos com­ba­tir la falta de memo­ria y apren­di­zaje frente a estos hechos.

Debido a lo ocu­rrido el 27F aflo­ra­ron muchas ideas para afron­tar la adver­si­dad y luego con mayor refle­xión tam­bién sur­gie­ron otras para enfren­tarla en situa­cio­nes futu­ras. Debe­mos apro­ve­char y valo­rar el impulso de diseño gene­rado post tra­ge­dia para com­ba­tir nues­tro pro­blema de memo­ria y apren­di­zaje; y así entre­gar a la pobla­ción una serie de res­pues­tas adap­ta­bles a las dis­tin­tas catás­tro­fes mundiales.

El Obje­tivo de [POSTCHILE] es encon­trar ésta explo­sión de pro­yec­tos pos catás­trofe ya sea con­cre­ta­dos, pro­yec­ta­dos o idea­dos, para que no que­den en el olvido y reunir­los a tra­vés de esta  página web desa­rro­llada como una base de datos de infor­ma­ción libre y acce­si­ble a cual­quier per­sona que esté intere­sado en la recons­truc­ción de su País, en pos de cola­bo­rar en la difu­sión de éstos, hacia la comu­ni­dad, Muni­ci­pios, MINVU, empre­sas pri­va­das, abriendo  la posi­bi­li­dad de que estas ideas se mate­ria­li­cen o bien sir­van como estu­dio base en el caso de pro­du­cirse otra catás­trofe en cual­quier parte del mundo, de ésta forma De ésta forma se pro­duce un efecto con­se­cuen­cia, una cons­tante retro­ali­men­ta­ción de solu­cio­nes o res­pues­tas ante catás­tro­fes a tra­vés de este sitio web, logrando así, salir del ciclo de la rein­ven­ción y creando una evo­lu­ción en las respuestas.

La crea­ción de esta pla­ta­forma tiene como fina­li­dad gene­rar una cone­xión entre los dise­ña­do­res y las auto­ri­da­des acer­cando y con­gre­gando todas las pro­pues­tas en un solo lugar, al mismo tiempo la ciu­da­da­nía es par­ti­cipe direc­ta­mente al obser­var la diver­si­dad de solu­cio­nes acor­des a las nece­si­da­des que ellos esti­men para sus res­pec­ti­vas comu­ni­da­des, pudiendo eva­luar el pro­yecto de interés.

Esto res­guar­dando ante todo la pro­pie­dad inte­lec­tual de los pro­fe­sio­na­les y/o estu­dian­tes,POSTCHILE actuará como inter­me­dia­rio entre dise­ña­do­res y posi­bles ejecutores.

Obje­tivo General

Crear un espa­cio que reco­pile las ideas de pro­yecto arqui­tec­tó­nico y/o urbano que se gene­ran tras una catás­trofe (27F) para difun­dir­los y uti­li­zar­los como estu­dios bases en el  apren­di­zaje de este tema en  Chile y el mundo.

Obje­ti­vos Específicos

1.- Incen­ti­var que Dise­ña­do­res expon­gan sus ideas de pro­yec­tos en http://postchile.com

2.- Crear publi­ca­cio­nes sema­na­les con los mejo­res pro­yec­tos eva­lua­dos por los mis­mos usuarios.

3.- Crear publi­ca­cio­nes sema­na­les para faci­li­tar la con­cre­ción de algu­nos pro­yec­tos, envián­do­las a: Muni­ci­pios, MINVU, empre­sas pri­va­das, per­so­nas autó­no­mas, etc.

4.- Gene­rar una red interna de los diseñadores.

5.- En el momento que haya una catás­trofe, en cual­quier parte del mundo, se esta­ble­cerá un vínculo con el lugar afectado.

Post Chile es una pla­ta­forma  web demo­crá­tica  donde todos tie­nen la posi­bi­li­dad de par­ti­ci­par, enten­diendo que la  reduc­ción  de los ries­gos ante desas­tres natu­ra­les  incumbe a todos, pero en espe­cial a los futu­ros y actua­les arqui­tec­tos del país.

Es por ello que Post Chile feli­cita a todos aque­llos ciu­da­da­nos acti­vos que han creado y apor­tado en la recons­truc­ción de una mejor nación, teniendo como prin­ci­pal ideal el reno­var y mejo­rar la cali­dad de vida de todos.

Parece lógico, pero  todo el  mate­rial que ha nacido post catás­trofe puede  ser uti­li­zado e evo­lu­cio­nado    en los pró­xi­mos desas­tres nacio­na­les como tam­bién mun­dia­les, ya que los cam­bios y las catás­tro­fes  se mul­ti­pli­can  en un mundo cada vez más urbanizado.

mas infor­ma­ción: Pro­yecta memo­ria Post Chile

A continuación se des­ta­ca el extenso tra­bajo rea­li­zado por el arqui­tecto Abraham Scha­pira quien par­ti­cipo en la reforma de la Uni­ver­si­dad de Chile, en 1946, y pos­te­rior­mente, en 1965, junto a su esposa y un grupo de arqui­tec­tos fun­da­ron la revista AUCA. En ámbi­tos arqui­tec­tó­ni­cos se carac­te­rizó por hacer obras com­ple­ta­mente comer­cia­les y quien nunca aban­dono la dis­ci­plina rigu­rosa del tra­bajo en el len­guaje de facha­das a par­tir de los jue­gos volumétricos.

Una breve des­crip­ción de su trayectoria.

Edi­fi­cio Atalaya

Su pri­mer pro­yecto pro­fe­sio­nal fue el de dos peque­ñas casas parea­das en la calle Patricia Isa­dora. Una era para el y su esposa y la otra para unos amigos. Pos­te­rior­mente, dise­ña­ron algu­nos edi­fi­cios por encargo de fami­lia­res y amigos.
Hacia la década de los 60 se dedica a for­ta­le­cer SEA (Scha­pira Eske­nazi Arqui­tec­tos), la ofi­cina con­for­mada por el matrimonio de Abraham Scha­pira y Raquel Eske­nazi, junto al sobrino de esta última, León Mes­sina, pio­ne­ras en gestión inmobiliaria.

El DFL2, con iné­di­tas fran­qui­cias tri­bu­ta­rias, esti­muló el inte­rés de los inver­sio­nis­tas Raquel Eske­nazi se dedica por un lado a ges­tio­nar  la adqui­si­ción de los terre­nos mediante el sis­tema de true­que, que con­sis­tía en per­mu­tar las pro­pie­da­des por metros cua­dra­dos cons­trui­dos en el nuevo edi­fi­cio y con los terre­nos ges­tio­naba el prés­tamo ban­ca­rio para la cons­truc­ción. Luego, comen­zaba el tra­bajo de diseño, a cargo de Abraham Scha­pira, con la ayuda del aquel enton­ces estu­diante de arqui­tec­tura León Messina.

Abraham Y Raquel/Celebración del pri­mer aniver­sa­rio de AUCA.

Aun cuando esta ofi­cina se carac­te­rizó por rea­li­zar pro­yec­tos neta­mente comer­cia­les, en cada uno de ellos, entre los años 1950 y 1970, primó una impronta rigu­rosa en su len­guaje de fachada a par­tir de los jue­gos volu­mé­tri­cos, junto con el uso del color rojo que los carac­te­rizó. Las obras des­ta­ca­das de este periodo son el de Holanda esquina de Pío X, en 1960, y el de Elio­do­ro­ Yá­ñez 1233, de 1967.
Simul­tá­nea­mente, Abraham Scha­pira desa­rro­llaba una impor­tante labor docente como pro­fe­sor de Taller en la Facul­tad de Arqui­tec­tura de la Uni­ver­si­dad de Chile, reno­vada a par­tir de la Reforma, de la cual él había sido uno de los impul­so­res y prin­ci­pal teó­rico.
Y, más tarde, desde su fun­da­ción, asu­mió la Direc­ción de la Revista AUCA, que dejó hue­llas imbo­rra­bles por su carác­ter de docu­mento impres­cin­di­ble para el estu­dio de esa etapa de la arquitectura.
La ofi­cina Scha­pira — Eske­nazi fue pio­nera en la cons­truc­ción de edi­fi­cios de depar­ta­men­tos en Val­pa­raíso y Viña del Mar. El con­junto Mon­te­carlo, de 1962, cons­ti­tuyó un impacto urba­nís­tico por su exten­dida curva en la esquina de Ave­nida San Mar­tín con 7 Norte, lo mismo que por el ritmo sos­te­nido de sus bal­co­nes ondu­la­dos, que algu­nos esti­ma­ron alu­dían a las olas del mar. El edi­fi­cio Ata­laya, en Ave­nida Perú 640, en Viña del Mar, cons­truido en 1969, tiene un muy intere­sante juego de volú­me­nes entran­tes y salien­tes que con­tri­buyó a refor­zar el éxito pro­fe­sio­nal y comer­cial de la oficina.
Aun­que no cons­ti­tuía su acti­vi­dad habi­tual, Abraham y Raquel par­ti­ci­pa­ron en el con­curso para dise­ñar el edi­fi­cio de la Caja de Emplea­dos Par­ti­cu­la­res de Con­cep­ción, en 1966 (actual INP), obte­niendo el Pri­mer Pre­mio. El triunfo de la Uni­dad Popu­lar y el corto gobierno de Sal­va­dor Allende mar­ca­ron un vuelco en la acti­vi­dad pro­fe­sio­nal de Scha­pira. Asu­mió la Direc­ción de laVIEXPO, una exi­tosa expo­si­ción de la vivienda con nume­ro­sos con­fe­ren­cian­tes, acti­vi­da­des y visi­tan­tes veni­dos de muchos paí­ses. Tam­bién, con muchas difi­cul­ta­des, la empresa abordó el pro­yecto y la cons­truc­ción de un con­junto habi­ta­cio­nal de vivien­das eco­nó­mi­cas, uno de los pro­gra­mas de CORMU, en la comuna de Renca.
Pero los pro­ble­mas para seguir desa­rro­llando su tra­bajo pro­fe­sio­nal y empre­sa­rial, tanto por el recelo de los inver­sio­nis­tas a la situa­ción polí­tica, como por las difi­cul­ta­des para la obten­ción de mate­ria­les de cons­truc­ción, hicie­ron que el 30 de agosto de 1973 el matri­mo­nio Scha­pira –Eske­nazi, junto al menor de sus tres hijos varo­nes, Mar­celo, se tras­la­dara a España. Allí, aun­que no pudie­ron reva­li­dar sus títu­los pro­fe­sio­na­les, logra­ron desa­rro­llar algu­nos pro­yec­tos: el con­junto de vivien­das Teseo, de 1979, el edi­fi­cio Ronda de Sego­via, de 1980 y el con­junto habi­ta­cio­nal Arturo Soria, todos en Madrid.

Con­junto habi­ta­cio­nal Arturo Soria, Madrid España.

Edi­fi­cio Hanga Roa

Edi­fi­cio Inp Con­cep­ción, adju­di­cado por concurso.

Edi­fi­cio Holanda 2

Fuen­tes: http://www.revistaca.cl, http://www.lapalabraisraelita.cl, http://metapoli.net/?p=1754

Pre­sen­ta­mos a unos de los arqui­tec­tos más rele­van­tes de la escena por­tu­guesa con una inter­ven­ción arqui­tec­tó­nica patri­mo­nial certera:

Arqui­tecto Nuno Lopes Ribeiro

Nace en Povoa de Var­zim, en 1954 y se gra­duó de arqui­tecto en la Escuela de Bellas Artes de Oporto en 1977. Entre los años 1979 a 1996 es res­pon­sa­ble del pro­yecto Mala­gueira en Evora, dise­ñado por el arqui­tecto Álvaro Siza, tam­bién entre los años 1990–1996 es res­pon­sa­ble de la Divi­sión de Ini­cia­ti­vas urba­nas de la muni­ci­pi­la­dad de Évora, y Direc­tor del Depar­ta­mento del Cen­tro His­tó­rico de Évora 1996–2002.

Coor­di­na­dor y miem­bro del Comité Eje­cu­tivo del Pai­saje Pro­te­gido de la Viña Pico Island desde 2002 hasta 2005 y res­pon­sa­ble de la deno­mi­na­ción de la Viña Pico como Patri­mo­nio de la Huma­ni­dad en la cate­go­ría de Pai­saje Cul­tu­ral. Res­pon­sa­ble del pro­yecto de apli­ca­ción de la Uni­ver­si­dad de Coim­bra y la Ofi­cina del Patri­mo­nio Coor­di­na­dor Mun­dial. Autor de varios pro­yec­tos y obras desde 1978.

Fuente: www.miesarch.com

Cen­tro de Inter­pre­ta­ción del Volcán:

Lo impor­tante del acon­te­ci­miento his­tó­rico es el de com­pren­der cómo el archi­pié­lago de las Azo­res se formó , la erup­ción se pro­dujo en 1957/58 trans­for­mando defi­ni­ti­va­mente el pai­saje de la isla de Fayal , ente­rrado el pro­yecto bajo el faro que está en la punta de la isla se con­vierte en un para­digma fun­da­men­tal en la com­pren­sión cien­tí­fica de vol­ca­nes submarinos.

De la inter­ven­ción que lle­na­ría el vacío existente.

Con la inten­ción de crear un cen­tro de inter­pre­ta­ción del vol­cán, la trans­for­ma­ción del faro y sus alre­de­do­res debe pre­ser­var la ruina y recu­pe­rar el pai­saje de la zona.

Así, el reco­rrido del visi­tante al sitio fue esco­gido desde la dis­tan­cia, bus­cando en el faro y el vol­cán, la rela­ción visual, el visi­tante es invi­tado a cami­nar, ya sea en losas espa­cio o ado­qui­nes de basalto, el reco­rrido es un  viaje en el tiempo, a la vez pasado y futuro. El edi­fi­cio es sub­te­rrá­neo, y ofrece un reco­rrido por la his­to­ria, divi­diendo el con­te­nido museo­ló­gico de un infor­ma­tivo, cien­tí­fico y el carác­ter de ocio en tres sec­cio­nes dis­tin­tas: antes, durante y des­pués de la erupción.

El reco­rrido his­tó­rico comienza en el hall de entrada grande y cir­cu­lar , que mide 25 metros de diá­me­tro que se encuen­tra exac­ta­mente en el calle­jón sin salida que exis­tía enton­ces y ter­mina en las rui­nas del faro, que sur­gen en un cubo de vidrio refor­zado con acero , el faro tiene una entrada inde­pen­diente, su obje­tivo prin­ci­pal es fun­cio­nar como un puesto de obser­va­ción . Cons­truido en hor­mi­gón armado y des­pro­visto de cual­quier frente, el edi­fi­cio sirve como un ele­mento inter­ac­tivo entre el museo y los esce­na­rios arqui­tec­tó­ni­cos que exis­ten a lo largo de la cami­nata. La adop­ción de estos prin­ci­pios mini­miza el impacto que una inter­ven­ción tra­di­cio­nal puede impli­car, lo que per­mite al usua­rio para que realice en el lugar por eta­pas, de lo emo­cio­nal a lo científico.

Esta opor­tu­ni­dad de con­tro­lar el cam­bio más pro­fundo o el más mínimo deta­lle ele­vado el nivel de res­pon­sa­bi­li­dad del arqui­tecto y ofre­cía una mejor opor­tu­ni­dad de cum­plir el ideal de uni­dad entre el edi­fi­cio, su con­te­nido y el sitio.

Fuente imá­ge­nes y tex­tos de este proyecto:

http://nurilo.com

http://www.ultimasreportagens.com

http://pt.nl.urbarama.com

http://d-arco.blogspot.com

Via: www.metapoli.net

Luego de la alen­ta­dora noti­cia de los 33 mine­ros atra­pa­dos desde hace 17 días a 700 metros de pro­fun­di­daden una mina del norte de Chile, en el desierto de Ata­cama siguen vivos, expo­ne­mos acon­ti­nua­cion algu­nas foto­gra­fias de archivo del cono­cido cam­pa­mento minero Sewell, deno­mi­nado por la UNESCO Patri­mo­nio de la Huma­ni­dad el año 2006

Fuente infor­ma­cion: www.sewell.cl

El 29 de abril de 1905, un decreto del Minis­te­rio de Hacienda auto­rizó la ins­ta­la­ción en Chile de la empresa nor­te­ame­ri­cana Bra­den Cop­per Com­pany, como encar­gada de explo­tar el yaci­miento El Teniente, que per­ma­ne­cía aban­do­nado desde fines del siglo XIX.

Algu­nos cam­pa­men­tos peque­ños crea­dos cerca de las pri­mi­ti­vas vetas a explo­tar, entre 1905 y 1906, en la ladera de la mon­taña pró­xima a la Mina, fue cons­truido un “esta­ble­ci­miento bene­fi­cia­dor de mine­ra­les”, inte­grado por una planta de con­cen­tra­ción o molino, con capa­ci­dad para tra­tar 250 tone­la­das dia­rias de mine­ral que eran aca­rrea­das por un “tran­vía aéreo” desde el yaci­miento, y un “dínamo” que sumi­nis­traba la ener­gía eléctrica.

En marzo de 1915 este poblado indus­trial reci­bió el nom­bre de “Sewell”, en recuerdo de Bar­ton Sewell, alto eje­cu­tivo de Bra­den Cop­per que falle­ció ese año en Nueva York.

El cam­pa­mento y sus ins­ta­la­cio­nes pro­gre­sa­ron con­forme aumentó la pro­duc­ción de cobre, pasando a cons­ti­tuir una ciu­dad. Más que una expan­sión terri­to­rial, la estruc­tura urbana de Sewell se carac­te­rizó por una den­si­fi­ca­ción y cre­ci­miento en altura, con edi­fi­cios que no estu­vie­ron exen­tos de acci­den­tes y des­truc­cio­nes por las con­di­cio­nes cli­má­ti­cas y topo­grá­fi­cas del lugar.

Estado actual

En la actua­li­dad, Sewell es un área de tra­bajo donde aún siguen en ope­ra­cio­nes el Con­cen­tra­dor del mismo nom­bre y unas pocas ins­ta­la­cio­nes indus­tria­les, y al cual se accede en vehículo por un tramo de la Carre­tera El Cobre. En el cam­pa­mento per­ma­ne­cen en pie unos 50 edi­fi­cios ori­gi­na­les, que están siendo res­tau­ra­dos para aco­ger la visita del público. En tanto en diciem­bre de 2002 se inau­guró la pri­mera etapa del Museo de la Gran Mine­ría del Cobre.

El 13 de julio de 2006, el pue­blo de Sewell, pro­pie­dad de Codelco, es nom­brado por el Comité del Patri­mo­nio Mun­dial de la Unesco, reunido en Vilna (Litua­nia), como Patri­mo­nio de la Huma­ni­dad, des­ta­cán­dose como un “claro ejem­plo de las ciu­da­des indus­tria­les a prin­ci­pios del siglo XX”

via: http://metapoli.net
Tex­tos e ima­ge­nes gen­ti­leza de Igna­cio Volante.

MEMORIA

Museo del Desierto de Atacama

Coz – Poli­dura — Volante Arquitectos

Ramón Coz Rosen­feld / Marco Poli­dura Álva­rez / Euge­nia Soto Cellino / Iñaki Volante Negueruela.

El Museo del Desierto de Ata­cama se emplaza a los pies de las Rui­nas de Huan­chaca al sur de la ciu­dad de Anto­fa­gasta, al norte de Chile.

Las rui­nas, monu­mento nacio­nal desde 1974, rigen de forma pre­cisa la estra­te­gia que adopta el museo.

El prin­ci­pal obje­tivo de la obra es poner en valor las rui­nas, maci­zas mam­pos­te­rías con­for­ma­das por volú­me­nes cla­ra­mente iden­ti­fi­ca­dos y mura­llo­nes de escala monu­men­tal, único ves­ti­gio de la fun­di­ción de plata Playa Blanca que ter­minó sus fun­cio­nes indus­tria­les en 1902.

De las volu­me­trías y rit­mos mate­má­ti­cos de lle­nos y vacíos que con­for­man la ruina se des­prende la geo­me­tría de las cinco salas ram­pan­tes que com­po­nen el eje oriente-poniente del museo.

Estos volú­me­nes a su vez conec­tan las dos expla­na­das exis­ten­tes en la topo­gra­fía. Esta ope­ra­ción tiene por inten­ción cons­truir un zócalo al monu­mento, no inter­ve­nir las vis­tas, siem­pre direc­tas o enmar­ca­das por la arqui­tec­tura y así gene­rar flui­dez en el con­junto que con­forma el Par­que Cul­tu­ral Huanchaca.

Inte­rior­mente el Museo cuenta con cinco salas de exhi­bi­ción per­ma­nente, dos dedi­ca­das a las eras geo­ló­gi­cas del desierto de Ata­cama, dos a la mine­ría y a los pri­me­ros habi­tan­tes del norte de nues­tro país y final­mente una dedi­cada al uni­verso donada por la Euro­pean Sout­hern Observatory.

El acceso norte cuenta con un ves­tí­bulo que a su vez con­forma la Sala Huan­chaca, espa­cio dedi­cado a exhi­bi­cio­nes iti­ne­ran­tes y acti­vi­da­des de exten­sión del Museo. Desde este espa­cio se genera una rela­ción com­pleta con la ruina a tra­vés de una larga raja­dura que per­mite ver la pre exis­ten­cia con todo su esplen­dor en el inte­rior del Museo.

Tres patios resuel­ven los aspec­tos de con­trol cli­má­tico, ven­ti­la­cio­nes cru­za­das y aspec­tos téc­ni­cos del Museo. Estos tam­bién defi­nen la rela­ción visual del inte­rior del edi­fi­cio con la ruina que pone en valor y da sen­tido a la propuesta.

El pri­mer patio, de norte a sur, per­mite rela­cio­nar al visi­tante con el tra­bajo de con­ser­va­ción y museo­gra­fía de la ins­ti­tu­ción. A tra­vés de muros de cris­tal corre­de­ros, el segundo patio per­mite ampliar y conec­tar el ves­tí­bulo del audi­to­rio, con capa­ci­dad para cien per­so­nas, con la cafe­te­ría, una tienda de sou­ve­nir y los ser­vi­cios que cons­ti­tu­yen el fin del reco­rrido del Museo y el acceso sur del recinto.

Esta ope­ra­ción con­vierte a estos ele­men­tos del pro­grama del Museo en espa­cios inter­me­dios que per­mi­ten capear el sol rigu­roso en espa­cios amplios y bien ventilados.

El ultimo patio esta por com­pleto dedi­cado a los aspec­tos téc­ni­cos del edi­fi­cio, debi­da­mente con­cen­tra­dos en este espa­cio que se ven­tila hacia arriba y se pro­tege por segu­ri­dad en la cubierta habi­ta­ble con un grating.

Las ven­ti­la­cio­nes e ins­ta­la­cio­nes del edi­fi­cio se con­cen­tran en un mono­lito de hor­mi­gón tableado ver­ti­cal que per­mite eli­mi­nar cual­quier ele­mento que per­turbe la rela­ción visual de la cubierta y las vis­tas a la ruina, dotando de sen­tido al único ele­mento que escapa al afán hori­zon­tal del edificio.

La cubierta habi­ta­ble entrega un mira­dor al monu­mento y por otra parte conecta al Museo con el mar, resig­ni­fi­cando esa rela­ción per­ma­nente entre la topo­gra­fía abrupta y con impor­tante pen­diente en el sen­tido poniente del Par­que Cul­tual Huanchaca.

Iñaki Volante Negueruela

Arqui­tecto Uni­ver­si­dad Cen­tral de Chile 1996. Realizó sus estu­dios de Doc­to­rado en la ETSA Bar­ce­lona obte­niendo su sufi­cien­cia inves­ti­ga­dora y el DEA en Pro­yec­tos Arqui­tec­tó­ni­cos en el año 2000.

Es Direc­tor de la Escuela de Arqui­tec­tura de la Uni­ver­si­dad Mayor en San­tiago de Chile. Fue Direc­tor de la mues­tra de Arqui­tec­tura Emer­gente en la Bie­nal de Arqui­tec­tura en 2006.

Fundó PROUN Arqui­tec­tos en Bar­ce­lona, España en el año 1999 junto a Euge­nia Soto Cellino. En la actua­li­dad es arqui­tecto socio de la Ofi­cina REI arqui­tec­tos y arqui­tecto socio de Coz-Polidura-Volante arqui­tec­tos, que rea­liza el Museo del Desierto de Ata­cama en Huan­chaca, Anto­fa­gasta. Per­te­nece al comité edi­to­rial de la revista de Sus­ten­ta­bi­li­dad Inno­tec. Miem­bro del comité edi­tor del libro de arqui­tec­tura Chi­lena de Edi­cio­nes Puro Chile de la Gale­ría Animal.

Fue Direc­tor de la Mues­tra Nacio­nal de Arqui­tec­tura de la Bie­nal de Arqui­tec­tura 2008. Ha publi­cado su obra en varias publi­ca­cio­nes espe­cia­li­za­das tanto en Chile como en el extran­jero. Es pro­fe­sor de Pro­yec­tos en la Uni­ver­si­dad Diego Por­ta­les y Cen­tral de Chile. Es Pro­fe­sor Invi­tado del Taller de Amé­rica en la UBA, Argen­tina y en la Escola da Cidade en Sao Paulo, Brasil.

Marco Poli­dura Álvarez

Arqui­tecto Uni­ver­si­dad Cen­tral de Chile 1998. Pre­miado por el cole­gio de arqui­tec­tos con la dis­tin­ción “Pro­mo­ción Joven” 2005. Obra selec­cio­nada para las Bie­na­les de Chile y Vene­cia. Ha sido pro­fe­sor titu­lar de pro­yec­tos en dis­tin­tas Uni­ver­si­da­des. Arqui­tecto socio de Coz-Polidura-Volante arqui­tec­tos, que rea­liza actual­mente el Museo del Desierto de Ata­cama en Huan­chaca, Anto­fa­gasta. Su obra ha sido expuesta en diver­sas publi­ca­cio­nes espe­cia­li­za­das tanto en Chile como en el extranjero.

Euge­nia Soto Cellino

Arqui­tecto Uni­ver­si­dad Cen­tral de Chile 1995. Realizó sus estu­dios de Doc­to­rado en la ETSA­Bar­ce­lona en la línea de Arqui­tec­tura Moderna del Depar­ta­mento de Pro­yec­tos Arqui­tec­tó­ni­cos, becada por la Uni­ver­si­dad Cen­tral de Chile.

Fundó PROUN Arqui­tec­tos en Bar­ce­lona, España en el año 1999 junto a Iñaki Volante. En la actua­li­dad es arqui­tecta socia de la Ofi­cina REI arqui­tec­tos y arqui­tecto de Coz-Polidura-Volante arqui­tec­tos, que rea­liza el Museo del Desierto de Ata­cama en Huan­chaca, Antofagasta.

Ha sido pro­fe­sora de Taller de pro­yec­tos en la Uni­ver­si­dad Cen­tral, UDP y Mayor de Chile. Ha publi­cado su obra tanto en Chile como en el extran­jero des­ta­cando Enla­ces de México y en Il Gior­nale dell Archi­tet­tura en Italia.

Ramón Coz Rosenfeld

Arqui­tecto Uni­ver­si­dad Cen­tral de Chile 1997. Selec­cio­nado para pre­sen­tar su tra­bajo en la Novena Expo­si­ción Inter­na­cio­nal de Arqui­tec­tura de la Bie­nal de Vene­cia. Autor de obra selec­cio­nada en la XIV Bie­nal de Arqui­tec­tura, Chile. Inte­grante de de la Mues­tra Nacio­nal en la XV Bie­nal de Arqui­tec­tura, Chile. Pro­fe­sor titu­lar de pro­yec­tos en la Uni­ver­si­dad Mayor San­tiago de Chile. Arqui­tecto socio de Coz-Polidura-Volante arqui­tec­tos, que rea­liza actual­mente el Museo del Desierto de Ata­cama en Huan­chaca, Anto­fa­gasta. Su obra ha sido expuesta en diver­sas publi­ca­cio­nes espe­cia­li­za­das tanto en Chile como en el extran­jero. Socio y gerente de Coz y Cía. Ltda. Ins­pec­ción Téc­nica de Obras Con­sul­to­res en pro­yec­tos y construcción.